一些道具伞也成了她们相互攻击的助力，被踢来打去。

在电视上看这段内容是一气呵成的，但在现实的拍摄中却不然。

镜头只是一个平面，无法捕捉到立体场景。

因此李莫愁一脚踢出一把道具伞，小龙女再接招的真实打斗画面并不存在。

整段打斗戏是被分成一段一段的，甚至是一个人在拍，一个人闲着的状态。

比如先拍李莫愁的踢伞戏份，接着再拍摄她的接招躲避戏份，然后才是以同样的流程，来拍摄小龙女的戏份。

这其中就牵涉到每次出招方踢出的道具伞颜色，还有激射角度，都必须要与接招方相对应匹配。

因此，必须在前期拍摄中就做好相关流程准备，并做好标记，后续进行剪辑，才不会出现牛头不对马嘴的情况。

这段踢伞戏最难的部分就是小龙女脚踢三伞后，又踩三伞而上。

紧接着，吊威亚来了一段空中一字马，最后又左脚顶伞缓缓移至身后的动作戏。

在胡小北的私人定制版锻炼下，安小茜经过一个月出头的封闭式武培。

打戏中需要用到的一些高难度动作，对于此时的她来说，并不算什么难事。

难就难在于如何表现，这就很考验导演的功力了。

原版中的踢伞戏很不错，无论是套路动作，还是道具布置，又或者安小茜本人的演绎方面，都没有出现什么问题。

原版最大的问题，反而是出在了导演身上。

首先是快慢镜头不匹配，还有众多道具伞像是纯道具，没有展现出真实的运行逻辑。

穿帮、硬伤、破绽过多过大，导致这段戏并没有很好的呈现出该有的效果。

胡小北有灵识感知能力辅助，类似脚没碰到伞这种穿帮镜头，是不可能在他的掌控下出现的。

很多问题在没有发生前，胡小北就已经悄然解决。

比如，在拍摄踢伞动作的快镜头时，使用高速摄像机捕捉瞬间动作，并且在旁边放置一个节拍器或者其他节奏工具，让演员的动作节奏和拍摄节奏相匹配。

而慢镜头部分，则要根据快镜头的节奏和动作幅度，按比例放慢，使得整个镜头切换自然流畅。

此外，在拍摄踢伞动作时，将从多个角度拍摄，如侧面、正面、上方等。

使用吊威亚和其他辅助设备来控制伞的运动轨迹，使其更加真实。

比如，如果想要伞在空中旋转一定的角度后再落下，可以通过威亚来实现精确的控制。

并且可以在旁边放置风扇等设备，模拟自然风对伞运动的影响。

再有就是后期剪辑制作的问题了，对于快慢镜头不匹配的部分，可以通过调整镜头的速度曲线来让它们更好地融合。

如果快镜头结束得太突然，导致切换到慢镜头时感觉突兀，可以适当延长快镜头的末尾部分，让动作有一个自然的减速过程，再过渡到慢镜头。

还可以在快镜头时搭配节奏紧凑的打击乐，当切换到慢镜头时，音乐节奏也相应地放慢。

并且突出一些细节音效，如伞在空中旋转的声音等，以此来掩盖镜头切换的不自然感。

将这些问题一一搞定，剩下的就是现场拍摄了。

有胡小北在，同样的内容基本不会重拍超过三遍。