“这种事情，就像是我在燕大打乒乓球时，遇到一个苏丹老黑和我打球，他竟然敢在我面前发旋球耍我！真是班门弄斧！这种人我肯定打的他满地找牙！”

“写小说的关键是找到自己适合的文学风格，我认为很多人还在摸索，当务之急是重新建立起自己的审美。”

事实的确如此。

这一批八十年代的作家，是大陆文坛的黄金一代，他们普遍有一次转变文学风格的过程，第一次是随大流模仿西方，第二次是本土化。

余切指向苏彤：“你为什么交来的作业，通篇都是分析诗歌的你想成为一位诗人”

苏彤道：“我在燕大就是写诗的，但是我一直没有成功，所以我在进修班里面，也想学习这种文学。”

苏彤啊，你写了几年现代诗都是被退稿的结局，堂堂职业作家竟被校级刊物退稿！这么菜，为什么非得写诗呢

余切说：“我恰好有一个诗人朋友，你们可能有人听说过他，叫查海生……”

底下立刻骚动起来了。查海生这位诗人已经有些名气了。

但是，余切说：“查海生写诗之后，日子过的相当清贫，他谈恋爱没有钱，他看电影没有钱，他到处找人借钱……你以为我在批评查海生查海生他至少写诗很有名气！在学校时已经是几大学校诗人之一。”

“而有的人写诗好几年没成就，既没钱又没名，我不太提倡在这学半年之后，就是搞这种文学。”

苏彤的脸都红了，手足无措，余切对他的评价可谓是非常重。

余切又指向老朋友屈铁宁，屈铁宁非常紧张的站起来，余切却朝她点点头：“你的想法很好，原先你是一个塑造少女特别厉害的作家，现在你在作业中表示，想要写一些‘成熟女性’的文学，你没有提到什么主义，你也没有跨太大的步子，真是特别好的想法。”

屈铁宁后来正是按照这个路子来发展的。

如果屈铁宁没有这样变化呢她可能就成大陆版琼瑶了。

随后，余切的眼睛在学员们面前扫过，忽然点名了一个人：“管谟业！”

管谟业抬起头，望着余切。

“你说你喜欢废土文学赛博朋克你想要写这种文学吗谁让你写这种文学的！”

管谟业老实说：“我看你的小说之后，我才这么想的。”

管谟业想在八十年代的大陆写《狩猎愉快》一样的科幻小说

这特么可是歪的离谱啊。

余切说：“学我者生，似我者死。听过这句话吗”

管谟业楞道：“我听过，你就是让我不要学你写小说，写我自己的。可是，我还想写魔幻现实主义，这也和你有关，所以我有时会受到影响。”

“魔幻现实主义是拉美文学下的东西，不是我写出来的，我只是做了一些研究，我把‘魔幻’这个词解释的更精准了，免得别人误会。你要写小说，尽管去学这个，魔幻现实主义是一个框啊，什么都能往里面装。《狩猎愉快》这种小说就不一样了，它有一个特定的范围，并不容易学。”

余切说：“就算我拿了奖，我仍然不建议大家学这个。”

说到这，余切仿佛意识到如果他拿奖了，将会对国内文坛造成的冲击一样，他再次认真的强调道：“我建议不要去模仿这种风格。”

不久，余切扔掉粉笔头，宣布下课。管谟业看他离开了，忽然不受控制的说了一句：“我为什么不能写这样的文章呢我可以偷偷的写。”

徐驰听到了，当即来了精神，跑去问管谟业：“同志，你为什么要私底下写这种文章。”

管谟业吓傻了。

徐驰可是《外国文学研究》的主编，老前辈。管谟业当然不能承认了：“我什么也没有说。”

徐驰这段时间以来，已经知道管谟业的习惯，他这个人嘟囔了什么话是不会承认的，所以转而问管谟业另一个问题：

“你有没有文学上的偶像。”

“没有。”

“这里面很多人都有文学榜样和偶像，你怎么会没有呢我感觉你反而是最明显的。”

“没有，我真没有。”

徐驰说：“我是一个不偏不倚的报告作家，除了我写过的，亲自沟通过的人物，对于他人的话我从来不敢改一个字。你有什么想法，尽管放心的说出来。”

这么拉扯几次后，管谟业说了实话：“我最佩服的就是余切，我感觉我活在他的影子里面，我总把一件事情写的丑陋，而余切却把事情写的真善美……其实脊髓灰质炎这件事情，体现出来多么大的不公平，有多少人遭受悲剧，但余切偏不这么写，他用一个孩童赢得球鞋的事情，来激发大人们的反思。”

徐驰确实不偏不倚，他只是把这些对话记录在了报告文当中。对他来说，管谟业又是一个“想要成为余切的人”之一。