几人看到李牧没有丝毫触动，随即也把对于本部电影的看法，一一讲述。

“说实话，我觉得我们还是需要选择引发更广泛共鸣的作品，而不仅仅是局限于特定国家或文化语境的影片”

率先开口的是法国导演拉吉·利，曾凭借《悲惨世界》一炮而红。

其实拍摄纪录片出身的拉吉·利显然对社会议题抱有巨大热情，但是显然对于太过于局限于伊朗本身的一些家庭矛盾与社会变迁并没有太热爱。

李牧闻言脸色丝毫不变，这些天，他已经知晓了拉吉·利其实更为喜欢像达内兄弟和瑟哈伊关于非裔及难民的新作，以及鲁斯塔伊对体制和腐败系统的反抗，萨利赫的宗教政治惊悚片这种电影，都正中其下怀。

“电影情感很浓烈，还可以！”

“可以考虑！”

也有两位打着和稀泥或者说对这部电影有一点喜欢的评委表达了自身态度。

不过显然不喜欢的似乎更多一些。

“我认为主题过于的局限性，和拉吉一样，我认为这部电影对国际观众缺乏足够的普适性。”

“影片中有大量情感冲突的戏剧化表现，例如兄弟间的激烈争吵、莱拉的绝望爆发等。这种强烈的情感表达虽然能抓住观众的注意力，但也容易显得过于用力，缺乏必要的克制与细腻，导致部分情节的感染力减弱”

“.”

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女性评委丽贝卡·豪尔等人也陆续给出评价。

这让阿斯哈·法哈蒂的脸色并不太好，因为显然如果后面投票的话，劣势还是比较明显的。

如今就剩下美国导演杰夫·尼克尔斯和李牧没有表态了。

杰夫·尼克尔斯李牧已经没抱太多希望了，主要是这货太腼腆内向了，不是一个据理力争的人。

反正评价都是中规中矩。

不过显然这位美国导演最后磨磨蹭蹭的也给出了偏差的评价。

最终众人都看向李牧了。

评审团主席拥有比较大的决定权，如果强势一些，甚至可以做到偏袒某个电影，当然这样的话会被疯狂抨击。

“故事情感浓烈，既展现了莱拉的坚韧与无奈，也刻画了兄弟们的挣扎与迷失。

导演通过细腻的表演和真实的场景塑造，展现了家庭伦理、经济压力与社会变迁的多重冲突，试图引发观众对责任、亲情与自我追求之间平衡的思考.”

李牧最后是做总结，率先给出的还是比较肯定的回复。

阿斯哈·法哈蒂脸色都缓和了不少。

显然这人还不太懂中国文化，因为紧接着李牧话锋一转：

“不过主题的局限性大家都清楚，其次便是叙事节奏的问题，《莱拉的兄弟》在叙事上存在拖沓的问题，特别是一些情节重复或不必要的过渡段落，拉长了影片的节奏，我个人认为整体完成度不算高。

尽管莱拉这一角色非常鲜明，但其他兄弟的塑造却相对单一。他们更多是某种缺陷的化身，而非丰满的人物形象，其次在摄影、剪辑和配乐等技术细节上稍显平淡”

虽然影片的现实主义风格强调了质朴，但在追求艺术高度的戛纳舞台上，技术上的平庸可能成为影片的劣势。

李牧对于问题一一点了出来，随后看向众人。

“投票表决.”